寿曾叔是大教育家，他说西方教育重视体育，指望培养跑得快、跳得高、举得重的壮汉，奥林匹亚竞技场上的古代健儿，还能与今日西洋健儿之矫健身躯重合。
　　难以想象礼制下的周王朝，会有比试强壮之运/动会。孔夫子若能穿越时间与空间，到奥林匹亚之古代竞技场，看到□□之古代西洋健儿，像禽兽一样放诞地奔跑跳跃，圣人怕也会掩袖而斥：“是可忍，孰不可忍！”
　　寿曾叔叔说，从文化源头上看，西方以体魄为基础培养强人，而东方在礼制框架下培养好人。近一世纪之屈辱中国史，似乎证明“好人”比不过“强人”。
　　在当今资本主义背景下，强人之一大标准便是富有，譬如课文中助子恋爱之大富豪，就是资本塑造之强大符号，他教人自觉变成拜金主义者，自觉撇开传统之仁义道德。
　　我们教会学校之女子，受此思想潜移默化，很有人崇拜西人强盛文化，言落后还不学习西方，挨打受难也是活该。这等人以身为中国人为耻辱，若不得为西洋强盛国家公民，便当为西洋强盛国家公民之妻。是为西人之文化入侵矣，细思令人惊恐！
　　妹连作六篇杂文，登载校报以回击此种论调，直言以强弱争高低，不同势力不能相容，强者吞并弱者，强强更要争持，国家必然走向分裂，而中国以礼制绳束之，国家虽合久必分，却也能分久必合，才有五千年顺承之文明……
　　妹之诸般论说观点，得教务长与先生们赞赏，却开罪校长与诸洋人理事，妹以言论自由未见惩罚，是恐保送名校机会渺茫矣，兄长请勿太责我！
　　不过，妹之诸文章得人追捧，被转载至许多报刊中，继而有教育界之人士，提议修改教会学校教材，不过目前声势并未起来，大家尚在努力之间……
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　　写到这里，珍卿开始停笔发呆。不是她闲得想搞事情，是大家习以为常的一些言论、事件，她听了特别刺耳、见了特别挠心，胸中有不平之气，实在是不吐不快。况且她又不是闹革命，言论炮弹就算放出去，也没人会摘她的脑袋，也没什么可后悔的。
　　唠完了正事儿，珍卿再唠点家长里短的：
　　二姐姐新近有孕，两家人皆大欢喜，亲家大姑姐亲来照料，对二姐夫中年得子，满怀欣欣之期望。妹始悟添丁之喜，是常人新生之希望。母亲与二姊夫同谋，使二姐解除一切职差，务必到三月胎稳后，再行恢复她的工作。
　　二姐常日在谢公馆，与元礼、仲礼、娇娇玩乐。仲礼系无忧无虑之乐天派；而元礼似厌恶娇娇，虽不曾以长欺幼，而娇娇被人欺侮之时，元礼作为长兄却作袖手旁观之态。二姐某次训导于他，他却冷笑：她不是挺厉害，为何不自己解决！
　　培英女中学生从二年级起，愈来愈多人辍学婚嫁，时有退学者与友人抱头痛哭，仿佛在生离死别之间。虽是司空见惯亦常觉憾然。
　　……学校今年新开交际舞蹈课，妹选择华尔兹与快步舞，一舞高雅一舞倜傥，学习间颇觉欢乐无限，在家亦自觉勤奋练习，待兄功成回国之日，可望与兄潇洒共舞之。
　　珍卿寄出回信的第二日，发现费晓卿办的《真相报》，停刊后一个月后又复刊发报了。五月间云希宜造的舆论，一日内沉渣泛起了。还是戏说天才轶事的套路，看似在褒奖有钱有才有貌的杜小姐，实际上还是阴阳怪气，似褒奖却在贬击。
　　报上说有个出身谢公馆的女佣爆料，说杜珍卿小姐来海宁前本未学过绘画，来海宁一年后才开始学画，平常在谢公馆鲜少看她动画笔。难不成短短一年多时间，她的画技就达炉火纯青之境，一年多就做出整整十部连画作，杜小姐学画时不到十七岁啊。
　　第二日又有新文发出来。说杜小姐本是禹州乡下财主家千金，她父母是私奔逃婚生下她。其父是谢公馆大名鼎鼎的上门女婿，杜小姐借其父杜志希教授之便，进住继母谢如松的谢公馆，与风流成性的陆三公子，恰恰住在同一层的斜对门。正所谓近水楼台先得月，这一对才貌登对的年轻男女，未上一年就郎情妾意，如胶似漆。
　　又说杜珍卿小姐美貌绝伦，狡言令语也很讨人喜欢。她在教会学校名声很好，多少名门公子、世家才俊，都拜倒在她石榴裙下，爱慕者送的情书装几麻袋，杜小姐都是爱理不理的。若有幸为她做司机听差，也是无上之荣幸呢。
　　杜小姐的追求者多如过江之鲫，她最终选了财雄势大的陆三少，去年年初二人低调订婚。之所以如此低调，盖因谢公馆是名门世家，碍于她私生女的身份，来日讲出去不好听，暂且先低调处置。
　　坊间关于“杜珍卿”的黑料，越来越与桃色靠拢，把好好的青春少女，编排得像个交际花一样。
　　幕后主使大概率很有钱，不但《真相报》不断爆料，还有其他一些出格小报，例如什么《追寻》《花月》，编造层出不穷的香艳负面故事。想想三哥从前也受此苦，她现在终于感同身受。
　　最离谱的是，小报竟挖到慕江南先生，还说她与慕先生有苟且之事，不然不会送她家房产和钱。是可忍孰不可忍啊。
　　这一回不像是云希宜，云希宜的行踪她一直派人盯着，云在应天处于停职不留薪，他老婆也正跟他闹离婚，他的靠山祈连海几乎要完犊子了。她自己的人加上玉琮传的消息，都可证实云希宜处境不堪。
　　要是云希宜如此窘迫时，还能弄起这么大的阵仗，那珍卿就太佩服他了。但可以想象，云希宜原先的套路大约就是如此。
　　珍卿动用身边所有的力量，试图揪出新一届的幕后黑手。最主要的攻略方向还是《真相报》。目前已查到的可疑人物，珍卿和谢董事长他们都不认识。陌生人如此处心积虑对她，太莫名其妙。
　　正在珍卿借助各方助力，更深入挖掘《真相报》幕后者。《真相报》就突然开始爆雷，说杜小姐哄得五迷三道的陆三少，多番寻访找到连环画大师——姜耀祖老先生，替杜小姐炮制了宏篇巨制《葫芦七子》，做了无耻之极的窃名大盗。
　　姜耀祖先生出道极早，曾经画了不少武侠、神话类的连环画爆款，三四年前忽然悄悄引退，普罗大众很快忘却了他。不过毕竟曾在江湖间留过名，重新提一提他的作品，老资格的连环画迷还能想起他。
　　姜耀祖老先生还在电台现身说法，说谢公馆仗着家大业大，再三对他威逼利诱，他有一家的生业要顾忌，不得已答应给杜珍卿小姐捉刀，拿了他们硬塞来的封口钱，玷污了自己一身做人的格调。
　　姓姜的在电台里说得声泪俱下，说自古文人最重是清誉名声，他近年来老病缠身，自感时日无多矣，进棺材前必须还自家以清名，不然无颜见列宗列宗。他还拿出了最初的手稿，欲与杜珍卿小姐交给惊华书局的手稿作比较。
　　负面舆论铺天盖地砸向珍卿。
　　这种无中生有的言论，这些粉墨登场的演员，自然是荒诞无耻之极，知情人都觉得不可理喻，还会选择继续信任珍卿。
　　可最喜欢奇谈怪论的坊间民众，把这种耸人听闻的弥天大谎，当成真实的豪门秘闻来相信，珍卿的故事先是变成桃色绯闻，在任何轻佻的场合谈起来，都能从促狭里谈出香艳来。现在更是变成耸人听闻的豪门丑闻。
　　谢公馆成了藏污纳垢的豪门世家，珍卿成了处处造假的假天才女。陆三哥成了颠倒是非的恶少，形象比往日的“风流公子”还恶臭。看形势珍卿已成了过街老鼠，几乎到了人人喊打的绝境。学校也有刺耳声音传出来，当初她被捧得有多高多牛，现在就似乎摔得有多惨。
　　让珍卿感动不已的是，舆论被污染到这种地步，学校的好友写传单到校内街上散发，证明杜珍卿是天赋超群的女生，她的作品得到大师的赞美，画十部连环画不在话下。
　　出版界的朋友们也声援她，父辈的朋友们也写文章，讲与杜小姐交往的闲闻趣事，讲这姑娘挥笔作画的情形，讲她少时与祖父相依为命，跟国学师父苦学经典书画，还有到海宁后满心想着作画挣钱，回报含辛茹苦将其养大的祖父。
　　还有些粉丝也让珍卿感动，他们说《葫芦七子》这部作品，打破陈腐封建的旧式创作，展现了中华始祖的救世精神；还以画中一件件上古法宝，来象征中华民族世代相传的人文道统，宣传中华儿女敢于反抗、敢于牺牲的精神，并且它还宣扬手足相援、男女平等的主义。
　　那候叫姜耀祖的老汉，从前只会演绎七侠五义、珍珠塔，再不然就是演绎封神与西游。他的既往作品借鉴古典小说，才出来会让人觉得新奇刺激，时间久了发现是换汤不换药。
　　他的作品中充斥封建伦理道德，女人根本没有地位，普通百姓更不是主角。若说他突然如有神助，画出蕴含爱国主义、男女平、奋斗自强先进思想的作品，稍有思辨能力的读者都觉得说不通。
　　倒是才只十八岁的杜小姐，受过传统经典的长期熏陶，并且处在思想最活跃的年龄段，倒更可能做出拥有思想性、独创性的先进作品。
 
 
第257章 舆论界斗智斗勇
　　珍卿近日被流言蜚语骚扰, 见识到造谣者恶到什么地步，更看清亲朋好友对她的好，能让人熨帖到什么境地。
　　亲戚师长们都尽全力帮她, 有关她的各路谣言传得够快，可是她家的人拼金钱拼势力, 绝不弱于幕后之人的手腕。
　　造谣报刊总讲珍卿多年轻, 从去年才开始学习西洋画, 平常也不怎么见她画画儿, 又讲杜教授把谢董事长笼络得好, 杜小姐把陆三少狐媚得好，把所谓“谢公馆女佣”的话，当成金科玉律一样地传扬, 就想证实《葫芦七子》不是她的作品，是那个叫姜耀祖的老杆子作的。

　　珍卿这边各路人马也针锋相对，讲她学了十五年的国画书法, 天赋和基础都很扎实, 画《葫芦七子》这种国风作品, 根本不就在话下，才学一年多西画什么打紧？
　　所谓吐露真情的谢公馆女佣, 是因为早先盗窃主人家财物, 被赶出谢公馆怀恨在心，才胡乱造谣污蔑旧主人, 这在巡捕房都是有记录的。
　　犯错被赶走的谢公馆女佣, 方姐还在继续坐监中；之前乱讲话的岳嫂被捉到以后, 追究她之前的盗窃罪和如今的诽谤罪, 按租界法律判了三月□□, 现在也还在监狱里关着。
　　给新一轮舆论提供消息的, 很难说还会再有别人。最初造舆论的《真相报》主编费晓卿，携全家逃离中国时被他们逮到，向他们交代了云希宜的套路——最终就是污蔑她不是《葫芦七子》作者。与现在的舆论套路如出一辙。
　　云希宜一直窝在应天不动窝，像跟珍卿现在的处境无干系。但珍卿他们一直认为，幕后之人定与云希宜有交集。两人也许是沆瀣一气，也许有什么别的勾当，才用同一套路对付珍卿。
　　既然对方这么多的套路，珍卿自然不甘心受他冤陷，一直在想方设法地还击。
　　之前有理智派的分析文章，把那姜耀祖往日画作风格，跟《葫芦七子》作细致对比，再与珍卿的学识、性格对应，点醒了不少有思考能力的读者。
　　在流言蜚语乱飞的时期，珍卿画画、写作的一些马甲，也陆陆续续被人曝了光。比如她在圣音女中的文章书画，还有在《新女性报》以费舂烟为名发的作品，以及在培英校报实名发表的内容，还有长辈从前写的不记名轶事，通通被捅到了广大看客的面前。
　　珍卿以“费舂烟”之名写小说《逃》，讲的就是自己父母的故事；而《黑夜里提灯的萤火虫》，又跟启明学校的经费问题挂钩，还有后来写的《摩登时代》。她先后写的各类文章，都跟她直接间接的经历相关。幕后之人再编出个给她文章捉刀的，不过是漏洞百出、门户大开罢了。
　　珍卿的作品一下子传播开了，除了产量最大的小说、散文、宣传画，像《小辣椒的理想覆灭》《黑夜里提灯的萤火虫》《摩登时代》《西方的强人和东方的好人》等，现在已经传到广为人知了。
　　读者们从新颖的角度，重新认识了杜珍卿小姐。杜珍卿小姐的文风画格，与连环画《葫芦七子》一样，不但有深厚的历史文字功底，还有不屑和光同尘的创新，表现出与众不同的创作趣味。
　　人们把她从前在报上画的宣传类作品，跟《葫芦七子》的画风比较，支持者就说画派手法虽异，但是审美趣味是同一的。《真相报》《追寻报》等还大唱反调，说风格流派大相异趣，显然不是同一人所为。
　　珍卿写的那首《渔家傲》，也被学姐们从故纸堆里捡出来，被吹捧到让人害臊的高度，说由此可观杜小姐的志向胸襟，比《葫芦七子》的胸怀气魄有过之而无不及。
　　那首词是这样写的：
　　东洋西洋皆凌犯，烈士仁人血烂漫。
　　四亿人民屈辱咽，泪水漫，吾辈同人赴国难。
　　泱泱中华五千年，济济忠魂百千万。
　　天灾人祸几曾断，轩辕唤，神州儿女皆来捍。
　　好嘛，这么锐气冲天的一首词，头一句就写“东洋西洋皆凌犯”，一点不怕得罪气焰嚣张的东洋人；再一句是“烈士仁人血烂漫”，把烈士仁人的血写成文章。